在内罗毕,有个区的名字叫Karen,也有不少学校以此命名,显然,这个名字与当地语言是那么格格不入,名字的主人来自老乡——安徒生的老家丹麦,在东非的腹地肯尼亚,这个名字带来的影响却足以让安徒生童话黯然失色,没有来过这个庄园,等于去了北京没到故宫一样。

为什么这么多人要移民?我觉得我找到了一个终极答案。

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 既然是终极答案(看完文章你就会觉得我的这个终极答案绝对堪比《银河系漫游指南》里面那个42),那我当然不会瞎扯什么孩子教育啊,民主自由啊,食品安全啊…这些东西大家都懂,都属于最表面的东西,谈不到终极。

平静的庄园隐藏着多年前的情感波澜

 那么终极答案是什么呢?嗯,大师们都喜欢通过讲一个颇有寓意的故事来阐述高深的道理,所以,也请允许我讲一个小故事吧。

话说,到这个地方之前,是需要做些功课的,比如,看一部小说或者电影。当然兼而有之更好。

 假如,你去非洲旅行,比如说肯尼亚,那么很有可能当你拿着昂贵的单反相机捕捉了在广袤的稀树草原上狂奔的角马或瞪羚后,热情的向导会把你带到一个当地的小村落里体验一下民俗风情。于是你眼前就出现了一个建筑风格像极了那美克星的村落,而且这一大片由牛粪与黏土筑成的蚕蛹状房屋还会不断地向你的嗅觉宣告它们的存在。

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 你还没有来得及适应眼前骤然出现的后现代艺术,带着巨大耳环的马塞族妇女就热情地从自家的蚕蛹中走出,然后用你根本叫不上名字的容器给你捧出了一罐子黑水,向导看出了你的些许惊恐,于是结结巴巴地给你解释,大意是别被这黑乎乎的水吓到,这其实就是卡伦在《走出非洲》中最钟爱的肯尼亚咖啡呐。当然,你也没太听懂向导的蹩脚英语,上述内容完全是由梅丽尔.斯特里普这个名字推演出来的。

《OUT OF AFRICA》剧照

 就在你正在绞尽脑汁思索如何婉言拒绝才不会显得不礼貌时,几个穿着脏兮兮T恤的小男孩闯进了你的视野,让你眼前猛然一亮,因为T恤上面分明写着
“2013 NBA World Champion San Antonio Spurs”
(2013年美职篮世界冠军圣安东尼奥马刺队)。

还认得这两个熟悉的脸孔么?1986年,有部佳作横扫奥斯卡最佳影片、金球奖最佳影片等奖项,片中由007配乐大师John
Barry所谱写的主题旋律更是传世经典。领衔的是长青影后梅姨—梅丽尔·斯特里普,罗伯特·雷德福两大巨星。从1985年12月10日该片上映后,片中的景像便义不容辞地成为了非洲大地的宣传片。

 “嗨,小朋友们,你们也是篮球迷吗”,你俯下身去试图指着他们T恤上的图标问道。

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 “Champion, Spurs”,一个胆大的孩子坑坑巴巴地说。

被各国争相出版的OUT OF AFRICA

 你正想会心一笑感叹世界大同,突然猛地回过神来,“等等,马刺队夺冠不是2014年吗?2013年捧起奥布莱恩杯的分明是迈阿密热火队啊”,思及此处,你不由后脊一凉,牙缝中倒吸一口冷气,“我到底在哪里?”

《走出非洲》改编自Karen
Blixen(凯伦·布里克森)的同名自传体小说,讲述Karen为了得到一个男爵夫人的称号而远嫁肯尼亚,后来跟英国探险家Dennis产生感情的故事。在生命中的两个男人相继离开的打击下,她选择的不是屈服,而是征服。这个奇女子的励志故事荡气回肠,可以说是非洲版的《乱世佳人》,而大部分的取景都在内罗毕市郊的Karen的故居里。

 这个酷似《迷失》风格的开篇其实并不是玩笑。

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 美职篮每年在总决赛的结束前都要未雨绸缪地为两支参赛球队分别赶制一批冠军T恤和帽子,以便不论哪支球队夺冠都可以从容应对。2013年当马刺队带着3-2的总比分回到南海岸并在终场前28.2秒领先5分时,你已经可以从TNT的直播中瞥见等候在球员通道门口的工作人员了,他们手上拿着的就是那几个肯尼亚男孩穿着的冠军T恤,当然,那个时候是打算给蒂姆.邓肯,托尼.帕克,马努.吉诺比利,以及格雷格.波波维奇穿的。

Karen在内罗毕郊区的农场引入了当时非洲最先进的农耕设备

 结果雷.阿伦终场前5.8秒时那个后撤步三分球让这批T恤成了废品,于是按照惯例,联盟将这批废品T恤捐给了非洲的村民。诚然,联盟这个做法本身无可厚非,事实上,NBA
Cares是我心里最好的慈善项目之一,但仔细咂摸这事儿,又觉得五味杂陈
:看似活在同一世界中的人们,其实是归根结底是活在不同世界里的 –
你我活在2013年迈阿密热火夺冠的这个世界,而非洲的这些孩子则活在2013年圣安东尼奥马刺夺冠的这个世界。

于是,这个奇女子Karen的庄园便成为东非乃至非洲的一张文化名片。在走出非洲之前,必须到这个丹麦女作家的旧地好好回味一下当年的风采。

 如果你恰巧喜欢穿越小说的话,那你真应该扔下那些文笔拙劣的网络文学作品,因为这个世界里太多穿越的机会了。

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AG真人娱乐, 比如在美利坚外科医生乔治.古德费罗(George E.
Goodfellow)发表了奠定现代防弹衣基础的论文《论子弹对丝绸的无法穿透性》(Impenetrability
of Silk to
Bullets)之后二十年,大清国里上至朝廷重臣下至平民百姓,开始对那群号称“神道相助,刀枪不入”的大师兄们深信不疑
– 如果说乔治.古德费罗活在十九世纪的话,那么请问我大清子民活在哪个年代?

一个世纪前,这本经典已经开始酝酿。

 而且我劝你还是不要穿越回去,因为我敢打赌,即便你拿着乔治.古德费罗的论文苦口婆心地试图给拳民们解释大师兄给的圣水和符决其实一点儿没用,依然无法逃脱被热情高涨的群众胖打一顿的命运,就像你试图告诉肯尼亚的那些小男孩们其实2013年美职篮的总冠军是迈阿密热火而不是圣安东尼奥马刺一样,他们多半会指一指胸前的图案,怜悯地看着你,然后觉得你失心疯了。

这是一个由虚荣女子变成女汉子的故事,当然会有各种男生的活,比如耕种。她在庄园里种植了许多植物及农作物,可惜现在花园里只剩下一棵她种下的咖啡豆了。

 同理,二十一世纪的我们也依然活在各种穿越的时空里。

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 比如我的家乡太原是这样一个地方 –
在过去的10年里,她修建了2个火车站,规划出至少3个开发区,第一条地铁线路正要呼之欲出,事实上,整个城市都是一片纷乱的景象

随处可见的工地、沟渠、隧道,各种一夜间出现又一夜间消失的吊车、手脚架、以及挖掘机,马路变得越来越拥挤,桥梁、下水道、电厂、泵站、还有似乎魔法般从地底冒出来的巨大人口,将整个城市变成了一个煮沸的麻辣火锅底料,热闹、嘈杂、肮脏、繁忙、压抑、又充满希望。

Karen种植的咖啡豆

 请问这是二十一世纪吗?

没有了大规模种植的作物,这里逐渐变身为一个满载历史回忆的博物馆—Museum。一世纪前从北欧带来的家具用品,至今还那么精致夺目。

 你若问一个英国人,我想他/她看完上述文字后的第一反应可能会觉得你在描述维多利亚时代的伦敦

事实上,上述那段话是我从美国作家比尔.布莱森的那本《趣味生活简史》中几乎直接照抄的(煮沸的麻辣火锅底料除外),而原书中的这段文字,描写的正是维多利亚时代的伦敦。

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当然,在二十一世纪的世界里能活在十九世纪还不算是最糟糕的,你若想见识一下如何在二十一世纪里活出中世纪的感觉,你去网上找一部美国国家地理频道拍摄的名为《活在北朝鲜》(Inside
North Korea)足矣。

Dennis送给Karen的古式座钟

 最后补一句,没错,咱中国也有走在时代最前沿吸引各国人民不惜历经千辛万苦都要穿越来此定居的光辉岁月,只不过你我都晚生了差不多十五个世纪。

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 所以,让我们回到那个问题 – 为什么这么多人要移民?

Karen的庄园,电影的拍摄地

 让我换个方式问你 –
如果能够时间旅行,你愿意从十九世纪穿越到二十一世纪吗?

虽说已经变身为展馆,但内里修旧如旧,毫不美化毫不夸张,每一处的摆设和光线都是当年的情形。

 瞧,我说过这会是一个终极答案的。

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全金属灶台,在当年可不多见

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精致的厨具

没有多余的聚焦spotlight,没有带入现代隔阂的音视频讲解系统,进园后,一位优雅的当地女讲解,邀请大家在上面这个空旷的花园围坐。就像准备即将考入一所名校一般,在这位讲解老师带有肯尼亚方言的英语的引领下,和国内边走边讲的方式截然不同,还没开始参观,就在讨论中仔细复习了关于这段农场的历史及Karen的生平。听她重温Karen的经历,就像听到电影开头的火车,开过非洲大草原,瞬间时光倒流一百年,到她非洲农场上的家做客一般。

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通往起居室的走廊

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