前几天去影院看了《二十二》,想安利给爸妈,在电脑上搜“二十二预告”,出现的却只是很多电视剧二十二集的剧情介绍,跟《二十二》电影没有半天符合,看到其他搜索提示出现,“纪录片《二十二》预告”或者“电影《二十二》预告”才惊觉,原来就算我们都看到它的宣传,知道有这么个电影,其实关于它的受众范围依然是小众的。

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去看了这个电影,说是电影,其实是纪录片。

今天严肃一点,我们谈谈《二十二》。谈谈历史,谈谈主义。

没有设计电影的某个阶段某个阶段的梗,看的其实有点乏味,说句大不敬的话,因为纪录片里的人物受过的苦可能是不一样但是总的是一样的,有点像一个故事结局被讲了五六次,只是换了张脸,有点带审美疲劳

如果不看电影介绍,我根本不知道《二十二》是怎样一部影片。当朋友跟我说他晚上要去看《二十二》的时候,我根本不知道他说的是啥。因为当时他微信发来的文字里,二十二并没有加上书名号。我只是两眼发蒙。

有点带伤感也有点带励志的,海南的那位老人,骗日本人自己嫁给他,然后暗暗偷子弹给部队,最后日本人死了,但是她也被折磨的残废了。大部分其实都是看字幕,因为听老人讲话听不清,只能通过字幕才能知道她们在讲什么,整个电影带一种悲的色调,除了因为是“慰安妇”被人排斥和自己内心的创伤之外还有老人们生病的不断离去。

因为无知,所以学习。于是网上查了一下,带着对历史的尊重,我决定一个人去电影院。因为在我心里这样的影片是不适合结伴去看的,我们需要的是凝视与肃静,敬畏与思考。

看到资料,抗日期间中国大概有20万的慰安妇,而到2012年时还有32位,那时拍了一个电影叫《三十二》也是关于慰安妇的,不知道到是那时候年纪太小还是国人意识不够,不知道曾经有过这部电影,就算按现在看来,若不是明星民众自发宣传,《二十二》还是寥寥无几无人问津。

《二十二》,由郭柯执导,是一部反映日军侵华期间“慰安妇”幸存者生存状态的纪录片,由二十二位“慰安妇”参与拍摄。而片名“二十二”,是在2014年纪录片开拍时,中国内地幸存的日军慰安制度性暴力受害女性的人数。但截止到公映,幸存者只剩9人。

都说世界在进步,中国在崛起,
关于精神层面的,或许还停留在学步阶段,能看得见有人想去努力成长,但是只有一些人在往这方面看甚至是刚刚开始注视。

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那天看完之后,脑袋里有几句话,记了下来:

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我们其实可以少关注这个片子拍的好或不好

8月14日是第五个世界“慰安妇”纪念日,该片也于2017年8月14日在中国内地公映。如果不是这部纪念电影,相信国人甚少会关注“慰安妇”这一历史现象,也甚少会关注8月14日这一天。

重要的是关注本身,“慰安妇”这个事件,这个群体,国人的态度

作为我国第一部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录电影,《二十二》上映几天来引发极大的关注。8月14日上映时,纪录片《二十二》的全国排片只有1%,到昨天这个数字已攀升至10%,其上座率仅次于爆款《战狼2》。

而不仅仅限于一部简单的纪录片

我想这是一个好现象。这被业内视为“纪录片的票房奇迹”。过去,以“小众”甚至“没人看”为标签的纪录片很难成为市场主流,目前票房最高的纪录片是陆川的《我们诞生在中国》,票房6500万。以《二十二》目前的市场情况,打破纪录已毫无疑问,或将成为国内首部票房过亿的纪录片。

我本人也一直是个追求小众的人,无论是音乐,书籍,还是电影。因为我一直相信艺术看的是它的价值,而不是在乎它到底是主流还是地下。所以当这样一部非商业小众性质的纪录片成为黑马的时候,我内心难掩激动的为它喝彩。

AG真人官网,在这个浮躁而利益至上的年代,拍一部一点商业化元素都不带的电影无疑是在自杀。但现在来看,不管是出于对日本人的“世仇情怀”还是对受害者的同情和关注,亦或者是对历史的正视与思考,电影迎来了票房也引来了国人的关注。

这样的结果也远远超出了导演郭柯的预期,作为一步“众筹”的电影,他曾说“上映”是个奇迹。为了电影,导演郭柯不惜抵押家乡房子。跟亿万元投资的大片相比,《二十二》只有400万的成本,可就连这样超小制作的电影,导演却还缺100万的经费。最后由演员张歆艺自掏腰包借给导演,并写信给冯小刚导演请求支持。这着实令人感动。

而为了让更多人能够更好的走近影院欣赏这部诚挚之作,该片已启动长线放映,呼吁人们在感受电影平实镜头所带来的感动的同时,关注“慰安妇”老人群体生活现状,并再一次向全世界宣示了中国人不忘战争伤痛、坚决铭记历史的态度。

郭柯曾说,希望至少20万人次走进电影院。20万,是公开历史资料里中国大陆的“慰安妇”制度受害女性的数量。从二十万到二十二到九,面对这个数字,我们是如此心痛。而这一数字,还会渐渐递减,直到为零。

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该片以2014年中国内地幸存的22位“慰安妇”的遭遇作为大背景,以个别老人和长期关爱她们的个体人员的口述,串联展现出她们的生活现状。全片无解说、无历史画面,音乐仅片尾响起,旨在尽量客观记录。

而作为观众,正是这种客观记录,让我感到震撼。老人吃饭的样子,老人眼角流的泪,老人唱歌的神态,种种镜头,让我心痛。

当我看到幸存者韦绍兰老人和她的“日本儿子”的时,而儿子正因为是日本人的身份,所以一生没有娶到老婆。儿子说话的表情,至今印在我脑海。

这是一部靠真实制胜的电影。没有夸张的描写与冲突,有的就是日常和讲述。事实上,
《二十二》不是一部贩卖磨难和眼泪的电影,电影中没有历史的大风大浪,也没有刻意设计的情节,只有这22位老人大段大段乏味的日常生活。